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J'ai essayé : ça n'est vraiment pas évident à jouer pour un jeune violoniste (indépendamment du problème de l'accordage).



On peut, mais ne vaut-il pas mieux plutôt les monter sur des violons un peu anciens, que sur des violons récents ? Y a-t-il une différence de comportement ?

Le montage baroque n'a pas à voir qu'avec le coffre ou l'âge du violon mais avec le manche la barre, l'âme, le chevalet et le cordier. Si on veut être puriste, il faut changer tous ces éléments. Dans ce cas, il faut choisir un violon ancien pour lequel ça a un sens de le faire, c'est à dire un violon de l'époque baroque, ce qui ne se trouve pas si facilement à des prix raisonnables.
Sinon, il est beaucoup plus judicieux de faire fabriquer un instrument moderne à l'identique des violons de l'époque baroque, vous aurez alors la chance d'avoir un magnifique violon tel que les jouaient la plupart des musiciens de l'époque baroque, car leurs instrument étaient neufs pour la plupart (et bé vi, évidemment) !
Après, si c'est juste pour "faire genre baroque", changer de cordes donnera une vague impression de ce qu'est un son baroque, et là, tous les violons se prêtent à la manœuvre.
Mais comprenez bien une chose : les musiciens à l'époque jouaient surtout sur des instrument neufs.

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Au XIXe siècle et début XXe , qui n'est pas la période baroque, avec quel type de cordes jouaient-t-on ? Boyau ou pas ? C'était plutôt aux instruments de cette époque que je pensais.

Ceci est consécutif aux remarques suivantes :

En effet, dans les années 50 le La et Ré étaient encore en boyau nu et le sol en boyau filé avec un mi acier.

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[quote="jépadçon
En effet, dans les années 50 le La et Ré étaient encore en boyau nu et le sol en boyau filé avec un mi acier.[/quote]

heu.. non .. , j'ai débuté le violon dans les années 50,au conservatoire (de Nice) et on jouait déjà les 4 cordes Thomastik en acier.
En 55 les cordes filées sur boyau LA,SOl et RE se sont généralisées pour des questions de meilleure sonorité.
Dans les années trente et quarante, en revanche, on jouait souvent les cordes en boyau nu . Mon prof de violon me racontait que, dans sa jeunesse , au temps du cinéma muet,les musiciens chargés d'improviser pour soutenir les acteurs et les scènes tendres ou d'action des films,prenaient soin de remplir leurs poches ou leur sac d'un grand nombre de cordes de MI en boyau car la chanterelle cassait très souvent sous l'effet de l'athmosphère qui régnait dans ces salles surchauffées.

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" Tous les grands artistes sont des amateurs. "

Erik Satie

Non pas pour contredire, mais pour compléter : certes vous avez joué des cordes en acier, mais vous étiez débutant. Les professionnels, eux, étaient montés autrement (et il n'y a pas de vilain jeu de mots )

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heu.. non .. , j'ai débuté le violon dans les années 50,au conservatoire (de Nice) et on jouait déjà les 4 cordes Thomastik en acier.

Justement j'étais aussi débutant au conservatoire de Nice au début des années 50. Mes cordes étaient en boyau nu probablement par tradition familiale. Il est vrai que l'on trouvait aussi des cordes en boyau filé...A l'époque je n'avais pas franchi le pas vers le modernisme et quittai le conservatoire en 53.
Du coup j'ai remis mes cordes historiques dans leur emballage d'origine. Fin de l'expérience.

Les solistes en 1950 jouaient,à part Oistrakh,des cordes en boyau filé pour le la,ré et sol.Le mi était en acier filé.
Kreisler a joué un mi boyau nu pendant la plus grosse partie de sa carrière.
Mais beaucoup de professionnels des orchestres philarmoniques jouaient les 4 cordes en acier style Thomastik .On voyait fleurir les 4 tendeurs sur les cordiers des violonistes ou altistes d'orchestre. Ces cordes passaient pour plus solides et plus faciles à accorder .
En revanche, entre les deux guerres,vers 1930 , les musiciens de l'orchestre du Casino de la Jetée Promenade,à Nice,jouaient des cordes en boyau nu pour le ré et le la (mais pas le mi pour beaucoup).J'en ai la preuve car j'ai découvert dans une vieille boîte à violon en cuir un violon ancien de Mirecourt (Paul Bailly) monté comme cela. Ce violon avait appartenu à un violoniste de cette formation qui était le grand-père d'un ami.

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