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Voilà, absorbé par mes révisions pour l'examen à 18h30, j'en ai oublié comment on transpose pour la clarinette, alors on :
- Monte la tonalité d'un ton : Do majeur => Ré majeur par exemple.
- On rajoute 2 # ou enlève 2 b à la clé
- On réécrit tout un ton au dessus?

j'ai un doute sur la deuxième étape, qui est pas très catholique ^^'

Lahelis a écrit :Voilà, absorbé par mes révisions pour l'examen à 18h30, j'en ai oublié comment on transpose pour la clarinette, alors on :
- Monter la tonalité d'un ton : Do majeur => Ré majeur par exemple.
- On rajouter 2 # ou enlève 2 b à la clé
- On réécrit tout un ton au dessus?

Il faut écrire un ton plus haut que le ton réel que l'on veut entendre

Ouais mais aussi changer l'armure et la tonalité.
et c'est là que le hic^^ je sais plus la technique : on rajouter 2 # (sûr) mais que fait-on des b ?

EDIT : j'ai compris

par ex : Do sol ré la en do majeur devienent ré la mi si en ré majeur avec 2# à la clé^^
et par exemple Mi la ré sol en mib majeur devient fa si mi la en fa majeur avec 1 seul b à la clé^^

Lahelis, tu es probablement en cours en ce moment, donc tu es déjà en train de te débrouiller (ou de foirer, c’est selon ! )
Nan, je rigole…
C’est en effet comme tu dis…
La méthode est simple : d’une tonalité d’origine (avec son armure éventuelle) on passe à une autre tonalité, en respectant le mode (Majeur ou mineur) et les intervalles (chromatiques ou diatoniques). Exemples :
On veut transposer un ton plus haut un morceau en Do M (pas d’altérations à la clé). On identifie la tonalité d’arrivée (Re M), on ‘arme’ la clé avec 2 # (puisque c’est comme ça qu’on écrit normalement en Re M) et on écrit toutes les notes un ton au dessus de la partition d’origine.
Si on transpose de 2 tons au dessus, on arrive à la tonalité de Mi M, on arme donc avec 4 # et on écrit 2 tons au dessus
Si on transpose 1 ton et ½ plus bas on arrive à La M, on arme avec 3 # et on écrit 1 ton et ½ plus bas
Etc.

J'étais pas en cours... mais en examen! :X
On a pas eu de transpo^^

Je suis trop bête U_U j'ai noté une cadence imparfaite +6 (2è renversement de 7è de dominante) et 5.
Mais ensuite, jai changé pour 7+ et 5 (état fonamental) et j'ai oublié de remarquer cadence parfaite .....

Mais...où tu avais la tête ?

Là est le Hic LOL

Sinon, dans la partoch à analyser, c'est le début du trio de schubert N°2.
J'ai noté do m mibM do m MibM puis SibM, avant de regarder les degrés des accords que j'ai chiffré : VI-II, VI-VII et VI-II grâce auxquels j'ai compris que la bécarre n'était que le la bécarre venant de la relative mineure mélodique descendante (do mineur), ça change tout : V-I, V-VI, et V-I^^ Pour les cadences, ça devient nettement plus simple xD

Quel mouvement? Le mouvement lent? Tu parles de tonalité ou d'accords?

Le tout début du 2nd mvt du trio op 100^^ première page 3 premiers systèmes.
On devait noter les tonalités et simplement chiffrer les accords du 3ème système et trouver les 3 cadences très simples^^ Accords à l'état fondamental très très simple^^

Je remonte le sujet, à cause du clarinettiste de mon groupe qui ne connait pas la raison de cette histoire d'instrument transpositeur. J'avoue que je ne vois pas l'intérêt de s'embêter à écrire une partition avec des notes qui ne correspondent pas aux notes jouées ?

Malkichay a écrit :J'avoue que je ne vois pas l'intérêt de s'embêter à écrire une partition avec des notes qui ne correspondent pas aux notes jouées ?

Moi non plus... mais il me semble que l'idée de base est de garder les même doigtés, même si on joue dans une tonalité différente.
Pour le violon, on change de position, pour cela : c'est la main qui change de position sur le manche (les guitaristes ont même trouvé la solution de changer la base des cordes à vide). Sur les instruments qui ont des positions des doigts fixes, ce sont les notes qui se décalent...

Un pro de la question te donnera sans doute une réponse plus formelle, mais c'est la réponse la plus intuitive que j'ai réussi à trouver à cette question.

C'est une question de doigté universel je crois. Si l'on passe d'un sax ténor à un alto, et qu'ils ne sont pas dans la même tonalité par exemple, on n'aura pas à réapprendre tous les doigtés.

petitevioloniste a écrit :C'est une question de doigté universel je crois. Si l'on passe d'un sax ténor à un alto, et qu'ils ne sont pas dans la même tonalité par exemple, on n'aura pas à réapprendre tous les doigtés.

C'est exactement ça! S'il fallait réadapter les doigtés à chaque tonalité d'instruments (surtout les clarinettes qui sont vraiment variées, les pauvres en perdraient leur Do Majeur. Tandis que là ils ne perdent que leur diapason.... ce qui pose problème à beaucoup d'entre eux.

Doigté universel ?
Encore une logique qui m'échappe...A croire que les clarinettistes passent leur temps à changer d'instrument !

J'ai des flûtes en différentes tonalités. Je sais où les notent se trouvent, c'est tout. Je trouve ce système un peu débile. Pour les flûtes, pour une même tonalité, les doigtés sont différents suivants les modèles !

Exemple : http://www.flute-a-bec.com/tablhistocom ... ankenburgh