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J'ai récemment fait l'acquisition de la méthode écrite par Didier Lockwood et Francis Daricuzen (ça fait maintenant deux mois).

Mais, vu la richesse de la méthode, j'ai l'impression de perdre mon temps, car je ne souhaite pas revoir les techniques de base (archet, etc...).

Alors comment avez vous abordé cette méthode? Dans l'ordre? En apprenant uniquement les schémas? Si vous pouvez m'expliquer votre approche, le temps qu'il vous a fallu pour acquérir un niveau correct en improvisant, votre niveau originel et actuel en classique,....tout ça quoi.

Merci d'avance.

oula effectivement pas simple a aborder :

pour moi

- travail des glisse, des techniques dapproche ...
- travail des techniques darchet (jazz ... )
- apprentissage des gammes et comprehension de la theorie, autre bouquin indispensable

- travail du blues et du 2, 5, 1

- travail de classiques ...

les plans c bien mais ca fait pas tout, le plus dur est de comprendre la logique du manche, des positions ... quelle gamme, quelle accord ...

c un peu le fouilli certes, mais on y trouve son compte ....

avant jai fait 11 ans de classique, donc les doigts je commencait a les avoir ... ben c pas pareil

Merci pour ces conseils.
Bon j'ai commencé à travailler les gammes donc, et j'essaye de comprendre les accords et le II/V/I.

A propos voilà ce que j'ai compris à propos du II/V/I mais j'ai l'impression que ce n'est pas ça du tout :
Dans un première partie (II), on utilise seulement les notes de l' accord correspondant au deuxième degré de la gamme utilisée? Je m'explique, dans le cas d'une gamme Do majeur, j'utilise seulement Ré Fa La Do?
Puis de même pour la suite?

Je trouve ça assez étrange quand même...

C'est étrange mais ont s'y fait vite.
Un accord a toujours un degré, et en harmonie, le degrée s'écris en chiffre romain.
Ainsi donc, tu me décris les degrées nécessaire pour la mise en place d'une sixte napolitaine qui est une succession du premier renversement sur II, suivie d'une septième de dominante (degré V) et d'un accord parfait sur I

C'est un coup à prendre, mais ce qui touche à l'harmonie est une passion qui fait appel à un minimum de loi mathématique...

Vous l'avez tous compris : je suis nulle en maths.

Mais pour les notes d'approche, appogiatures au demi ton / ton supérieur/inférieur, je ne peux pas respecter les notes des accords.

Par conséquent, pas de notes d'approche, ou est-ce un cas particulier?

Je présume que les appogiature et autre broderies sont à regarder comme des notes de passages... en harmonie, l'accord compte, mais les notes étrangères à l'accords ont aussi un rôle à jouer, tout aussi important...

Je me rend pas bien compte de ce que çà donne au violon, mais çà doit pas être dans l'ordre de l'impossible.

On peut jouer toutes les notes, mais pas n importe ou ...

Pour commencer, dans un II V I classique majeur ou mineur, chaque accord etant issu de la tonalite ( harmonisation diatonique), tu peux jouer la gamme majeur ou mineure correspondant a l accord de tonique. En violon vu les casse tete des positions, connaitre la relative majeure ou mineure peut etre salvateur (decalage des doigts dune tierce si je ne mabuse)

Bon je sais c pas tres clair

<a href='http://www.teledisnet.be/web/jwo06214/i ... rmonie.pdf' target='_blank'>Petit traite dharmonie</a>

ce truc est bien fait et peux vous aider a comprendre un peu

Quelqu'un a t'il osé dire un jour que le violon était incroyablement difficile????
Et en plus il y a l'histoire de la sixte napolitaine ?!?
Me demande si je vais pas reprendre la flà»te à bec du collège moi
Libou

la therorie n est pas plus dure pour un violoniste que pour un guitariste ou un flutiste, dautant que pianistes et gratteux on aussi leurs pbs specifiques de positions, de renversements daccords, il faut sy mettre progressivement et ca viendra ....

et oui a plusieurs c mieux


allez bonne chance


PS: la sixte napolitaine est une sixte abaissee dun demi ton , fort au gout des compositeurs italiens de la renaissance italienne si je ne mabuse.
Dans le jazz et la musique contemporaine, cette denomination est a eviter car non maitrisee par les gens nayant pas une formation classique classiaque ... mais bon je peux me tromper. Apres lusage de la sixte dimimuee trouve tout a fait sa place sans pb dans la musique, une question de substitution tritonique dans un 2 5 1 mineur si je ne mabuse, mais bon allons pas chercher midi a 14 heure ... on joue du violon non?

Bon ben voilà j'ai compris le petit traité, je sais pas encore bien l'appliquermais ça viendra (non je suis pas long, j'prend mon temps stoo )

Je pense avoir bien compris, maintenant faudra que j'étoffe mes impros, parce c'est vide tout ça....

Exactement maintenant tu prends ta grille ... et tu prends ton papier et tu pose tes accords. Tu les joues, tu voies comment ca sonne. Ensuite tu les traffiquent un peu, genre M6 a la place du M7, min6 et 9 a la place des accords m7.

Ensuite tu prends ton cycle des quintes et tu substitue, voire un peu comment ca sonne ... A ce sujt les grilles developpes pour le II V I ou les turnarounds des grilles de blues de la methode sont bien fait !! essaie de les comprendre et ca viendra.

Pense aussi aux renversements, aux accords diminues ...

Tu joue quel style ?

Blues, jazz , manouche ?

libouliba a écrit : Quelqu'un a t'il osé dire un jour que le violon était incroyablement difficile????
Et en plus il y a l'histoire de la sixte napolitaine ?!?
Me demande si je vais pas reprendre la flà»te à bec du collège moi
Libou

La sixte napolitaine
la tierce picarde
la quinte béarnaise